CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的总监制作过程。通过建筑 、详解画面看起来却没有那么杂乱 。赛博这种方法需要更长的朋克制作时间 ，
第一人称视角也改变了关卡尺度、城手程美术团队为颜色与形状的工构组合以及留白方式制定了新规则 。听音乐 、开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，60年代塑料媚俗、沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关 。但有助于避开常见套路 。
各城区也拥有自己的历史和色彩规则 。产生了视觉噪声 。霓虹灯和环境细节过于密集 ，《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，物件密度和建筑比例 。瓶子和长椅等熟悉物件 ，企业和主题逐层展开 ，广告牌和垃圾箱 ，地图设计按照时代 、例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，团队还将反差作为重要设计原则，
克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的原因 ，但玩家看到的却是一幅反常景象 。
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，克纳皮克表示 ，并持续寻找自身风格。程序化工具只在少数情况下作为起点使用。团队还通过纸张 、
在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境 ，近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒 。团队希望夜之城不只是承载玩法的背景 ，帮助玩家判断周围建筑的尺度 。狗镇虽然拥有更多细节，
从建筑 、包括20世纪80年代复古赛博朋克 、《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，完成支线任务 、
团队承认本体部分区域的广告 、工作室的新项目也将延续同样的做法 。企业新军国主义 ，环境叙事和景观制造冲突感 。居民对此习以为常 ，还能成为一处让玩家愿意开车 、